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面积为2200平方米

时间:2019-09-19 00:04来源:未知 作者:admin 点击:
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  芬兰赫尔辛基火车站建于1906~1916年,是本世纪初车站建筑中的珍品,也是北欧 早期现代派范畴的重要建筑实例,但基本上还是折衷主义的。它轮廓清晰,体形明快, 细部简练,既表现了砖石建筑的特征,又反映了向现代派建筑发展的趋势。赫尔辛基火 车站的设计者是著名建筑师艾里尔·沙里宁(Eliel Saarinen,1873~1950年),赫尔

  辛基火车站是他的浪漫古典主义建筑的代表作,虽有古典之厚重格调,但又高低错落,

  方圆相映,因而生动活泼,有纪念性而不呆板,被视为20世纪建筑艺术精品之一。

  米拉公寓于1906~1910年在西班牙巴塞罗那建成。设计米拉公寓的西班牙著名建筑 师A.高迪(Atonio Gaudi,1852—1926年)是在建筑艺术探新中勇于开辟另一条道路的 人,他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去,在米拉公寓设计 中,把重点放在造型的艺术表现方面。他发挥想象力,建筑形象奇特,怪诞不经。同时 吸收了伊斯兰建筑的风格,与哥特式建筑的结构特点相结合,采取自然的形式,精心去 探索他独创的塑性建筑楷模。

  林肯纪念堂由美国建筑师亨利·培根设计,坐落在摩尔林荫大道末端的一处人造高 地上,面积为2200平方米,对面是华盛顿纪念碑。纪念堂吸取了古希腊神庙的传统手法, 四周有36根大理石的多立克式柱子围绕,象征林肯时期美国的36个州。虽然平面似古希 腊神庙,但没有通常希腊神庙的山花,而是一个团进去的屋顶层,放在古典柱式的顶部。

  纪念堂内部用排列柱将平面划分为一个主厅和两个侧厅,侧厅内墙壁上绘制了表现林肯

  一生中最显著成就和重要事件的壁画。整个纪念堂的高潮是正对入口位于主厅中央的林

  肯雕像。在从入口到雕像这一纵向序列的引导下,人们会感受到气氛的庄严。尔后人们

  会渐渐看清这尊在散射入室的阳光照射下表情严肃的林肯雕像,林肯雕像的布置和纵横

  方向巧妙的序列引导形成了庄严肃穆的气氛,这是这座纪念建筑设计上的杰出手笔。

  本世纪20年代,创造新建筑风格的呼声已在西欧兴起,而传统建筑风格仍保持着强

  劲的势头。1923年落成的这幢市政厅即是尊重和继承传统的一种表现。瑞典建筑师R.奥

  斯特柏格在市政厅设计中,他尊重古典建筑但又不受其限制,而将历史上的多种建筑风

  格与手法融合一起,创作了这座体形高低错落、虚实相谐的水边建筑。市政厅内的几个

  大厅装饰华丽而不俗,具有北欧地区的诗情画意,被认为是民族浪漫主义建筑的一个精

  设计人G.里特维德是家具设计师兼建筑师,受荷兰当时“风格派”影响。风格派艺

  术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。这座施罗德住宅是风格派艺术

  主张在建筑领域的典型表现。由光光的墙板,简洁的体块,大片玻璃组成横竖错落,若

  即若离的构图,与当时著名的荷兰画家蒙德里安的绘画有十分相似的意趣,如同一座三

  此建筑群由著名建筑师W.格罗皮乌斯设计,建于德国德骚市。它由教学楼、实习工

  厂和学生宿舍三部分组成。空间布局的特点是根据使用功能组合为既分又合的群体,既

  独立分区,又方便联系。教学楼与实习工厂均为四层,占地最多。宿舍在另一端,高六

  层,连接二者的是两层的饭厅兼礼堂。居于群体中枢并连接各部的是行政、教师办公室

  和图书馆。建筑占地面积为2630平方米。这样不同高低的形体组合在一起,既创造了在

  行进中观赏建筑群体给人带来的时空感受,又表达了建筑物相互之间的有机关系,更体

  现了“包豪斯”的设计特点:重视空间设计,强调功能与结构效能,把建筑美学同建筑

  的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来。这座校舍和包豪斯学校的教

  萨伏伊别墅位于法国巴黎近郊,这是一个富豪的别墅。由勒·柯布西耶大师于1928

  年设计,1930年建成。地段为十二英亩,建筑占地只有20.50米X20米,方形,高三层。

  这座别墅的价值远远超过了它作为独立住宅的自身,由于它在西方“现代建筑”历史上

  的重要地位,被誉为“现代建筑”经典作品之一,它是与勒·柯布西耶的全部建筑和城

  市规划事业相关联的。勒·柯布西耶的许多建筑观点早期是由小住宅设计体现出来的。

  1926年他把“新建筑”与旧建筑进行比较,提出新建筑的五个特点:(1)支柱层,主

  要房间设在二层;(2)屋顶花园;(3)自由的平面;(4)横向长窗;()自由立面

  (成为一片可供自由处理的透明或不透明的薄壁)。萨伏伊别墅就是综合体现上述特点

  的,与传统住宅建筑完全不同的代表作。从外观上看,形体简单,但内部空间却很复杂。

  它与欧洲传统住宅大异其趣,表现出20年代建筑运动激烈的革新精神和建筑观念。

  1929年巴塞罗那世界博览会有个德国馆,轰动了整个建筑界。博览会结束,该馆也

  随之拆除了,存在时间不足半年,但其所产生的重大影响一直持续着。德国建筑大师密

  斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处

  理原则。他认为,当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想,应该跨

  进文化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间,以水平和竖向的布

  这座德国馆建立在一个基座之上,主厅有8根金属柱子,上面是薄薄的一片屋顶。

  大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片,它们纵横交错,布置灵活,形成既分割

  又连通,既简单又复杂的空间序列;室内室外也互相穿插贯通,没有截然的分界,形成

  奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰,然而对建筑材料的颜色、纹理、质地

  的选择十分精细,搭配异常考究,比例推敲精当,使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、

  鲜亮的品质,向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风

  半个世纪以后,西班牙政府于1983年决定在它的原址一一现西班牙巴塞罗那的蒙胡

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